肖像与人物
作者：郑英男、周锦佩
（二）肖像画与人体画：
提香是当时意大利以至整个欧洲艺坛最负盛名的“肖像画”家，因为达芬奇、拉斐尔早已去世，米开朗基罗则不重此道。提香在其创作期间从未停止创作肖像画（注），直到晚年依然如此，肖像作品相当丰富。但是因为他索价甚高，所以大部分的肖像画主角皆是当时的王公贵族以及显赫人物，各国各地王公显贵皆以得到提香画像为荣。
意大利当时的评论家一致认为：在提香之前从来没有人能够在画布上将人物的外型容貌、服饰、配件与内在的性格特征如此精准地表现出来。一方面因为提香对于写真的要求很高，他曾经为了精确无误地表现盔甲的样式与质感光泽度，要求乌尔比诺公爵（Francesco Maria della Rovere, Duke of Urbino）派人将整副盔甲送去给他仔细地观察；而提香对色彩与造型具有深厚的功力也有助于将观察所得准确地描绘出来。
另一方面，提香与当时的权贵互动频繁，所以能以敏锐的洞察力将他们的性格特征与内心世界深刻地呈现在画面。据说在罗马停留期间，提香曾为当时的教宗保罗三世（Paul III）绘制肖像，当这幅画挂在阳台上风干时，路过的人以为是教宗本人在阳台上，还停下来行礼。提香的肖像画之栩栩如生从这则轶闻中传神地表达出来。
A、肖像画作品
1.《曼图瓦大公》（Federigo Gonzaga, Duke of Mantua）
**《曼图瓦大公》呈现贡萨加家族以繁殖猎犬闻名，以及曼图瓦公爵以注意自己的外表服饰著称的特色。
2.《乌尔比诺大公》（Francesco Maria della Rovere,Duke of Urbino）
**此画强调的是公爵的戎马生涯，不仅以其戎装还以其手中的官杖和背景中的其它三个官杖来说明该画的主旨。
3.《法内兹‧拉努邱画像》（Portrait of Ranuccio Farnese）
**法内兹‧拉努邱是教宗保禄三世的孙子，是未来的皮亚森萨（Piacenza）大公。
4.《葛利提总督》（Portrait of Doge Andrea Gritti）
**葛利提总督，以激进方式雄心勃勃地改造威尼斯的新总督。
5.《教宗保罗三世和他的孙子们》（Pope Paul III and His Grandsons）
**此画成为数世纪后教宗画像典范。
6.《王后葡萄牙的伊莎贝拉》（Empress Isabel of Portugal）
7.《查理五世在慕尔堡》（Emperor Charles V at Mühlberg）
为庆祝慕尔堡（Mühlberg）之役（1547年）战胜德国“新教徒”而作。此画成为骑马肖像画典范。提香在描绘时尽量减弱查理五世有损形象外貌的突出下巴，而力图将帝王表现为气派非凡的基督教骑士。画家在这幅作品中显示出的绝对精熟的艺术技巧为后人所不及。闪闪发光色彩夺目的威武盔甲、玫瑰色的绶带（天主教和神圣罗马帝国的象征）和壮丽的日落风景，这一切都使该画成为所有时代的杰作之一。
8.《菲力二世》（King Philip II）
**23岁的王子瘦小的身形，一脸忧心无法承受一身闪亮的军服重担（其父查理五世提前退位交由其统治）。
9.《贾克波‧史塔达肖像》（Portrait of Jacopo Strada）
**贾克波‧史塔达（Jacopo Strada，约1507–1588年）出身贵族，影响当时的艺术品味与作品评价的艺术经纪商。
10.《自画像》
**此画表现出坚毅富有的画家形象。
11.《自画像》
**此画表现出寂寞虚弱的老者，但右手仍紧握画笔显示其坚守艺术岗位的态度。
B、人体画：《乌尔比诺的维纳斯》（Venus of Urbino）
《乌尔比诺的维纳斯》是应乌尔比诺公爵之请所绘，是一幅是迎合贵族喜好的画作，维纳斯采取躺卧姿态，与吉奥乔尼的《睡着的维纳斯》相仿，但背景却以一间贵族的卧室取代田园风光。维纳斯似乎浴后休憩，卧榻旁有小狗相伴，内室还有女仆备衣侍候。可见此画虽借维纳斯女神之名，实际上是表现世俗生活环境中的一位美丽的裸体女性。因深得贵族喜爱，提香一生当中曾多次画过这一主题的变体画。@
注释：
自十五世纪起，由于个人意识的逐渐抬头，“肖像画”开始受到重视并取得独立的地位。“肖像画”不仅可以将个人的形貌公诸于世，也可以借着艺术的创作，记录并突显个人的丰功伟绩。一般而言，“肖像画”的题材并不限于单独的“个人”“双人”“群组”或“夫妻”的肖像——或展现权势财富、或悼祭追念死者、或见证忠贞誓约——有些甚至是传达画家自身心境变化的“自画像”，王公贵族则多半采取“全身”或“四分之三身长”的肖像，而画中人物的装扮姿态与配件动作或以神话与历史知名人物来呈现，往往具有特殊的意涵。
责任编辑：李昀#
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